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试图揭示叙事/故事的非工具性,从其“在手状态”的可靠性中剥离出更源始且无目的的“上手过程”,于是叙事建立世界的创伤性成为焦点;血红的墨水、锋利的笔尖,以及其他左冲右突的形象,在具象化甚至人格化这种创伤性遭遇时,又需凭借一众青涩少年的见证和转述来确证其存在,因而痛苦的、动态的、歇斯底里的(或许是受影片类型的限制)阴性书写成为萨拉和斯黛拉前后承继的纽带。虽然故事主题——阴性叙事的流动与创伤,在结尾的“人类学报告”连贯且渐隐的字迹,够了够了到高C了好多水视频连续却微颤的声音中得以再次加强;但萨拉哀嚎着消散,绝非是对创伤释了怀,更像是对自传体原子化的个人主义的弃绝,但无奈也只能是悖谬地奔向人造理性结构。

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这剧比我大,不是我的童年和青春。 我是2017年春天开始追这部剧的,就是为了那句“齐浩男之后,港剧再无可恋之人”我决定追完这部剧。 温兆伦演得还可以,温兆伦天赋挺高的,二十多岁正面反面角色都游刃有余,唯独没怎么在大荧幕发展,加上人比较耿直,不去讨好媒体和高层,加上两次婚姻不顺后来就渐渐凉了。好像电影我就看过他和周星驰演的鹿鼎记。 我第一次知道温兆伦就是看他和陈彦行演的天下有情之甜蜜蜜,温兆伦演的叫建平,觉得他挺帅办公室恋情每次两人转椅子有点意思。接着看他和黎姿演的天下有情之阿福传。再接着就是千金百分百的反派Peter。温兆伦的演技在偶像剧里也是无法让人忽视的存在。 三年了这部剧我都忘记剧情了。我不太喜欢邵美琪,她在里面的角色我也不太喜欢。黎美娴很漂亮,温兆伦港剧的吻戏大多借位,真没想到。